王正寅在大连市老一代作家行列中，可以算作较有影响的一位。他曾担任过《海燕》文学月刊主编、大连市作家协会副主席，现为中国作家协会会员、大连市作家协会顾问。

　　在作品中，这种影响力不仅表现在他的长篇小说上（这在文学界已有定评，不再赘述），而且渗透在他的中短篇里。在这本“收官作”小说选中，收有2个中篇、9个短篇、41个小小说，共计52篇作品，约31万字，全部是从已发表的作品中遴选的，多数作品都曾在社会上产生过一定的影响。如，中篇小说《耍天门刀的弟兄》，在天津的《蓝盾》上发表后，因具有一定影响被国家法律出版社收入中篇小说集。短篇小说《招财进宝》在《人民日报》副刊上发表后，又分别被北京出版社、四川出版社收入小说集。被誉为王正寅短篇小说代表作的《山雀》，在北京的《大公报》上发表后，又被选入辽宁建国30年文选，由春风文艺出版社出版。就连他的处女作《水》，在省城《春雷》文学月刊上面世后，也被上海文化出版社收入《新人新作》集中。此外，还有一些作品，或被选刊，或被转载，都曾有过一度辉煌。

　　我读王正寅的小说，印象最深的是他的作品大都取材于鲜活的生活，用他自己的话讲就是：“一个看不到生活的人当然成不了作家，有认识生活本领的人，就有写不完的生活。”但他的小说又不拘泥于原有生活素材，而是要经过艰苦的再创作。如中篇小说《耍天门刀的弟兄》，就是取材于“文革”中邻里传闻的一个弟兄悲剧，当时他并没有把这个故事照搬过来，而是经过了长期的独立构思，才最后写成。他认为，小说离不开虚构，没有虚构就没有小说，而“虚构是最有趣最美妙无比的”。

　　读他的小说，有一种看杂技表演的感觉。表面上看，他表演得是那么轻松：人物刻画精致、情节引人入胜、语言生动简练，但骨子里他又是很苦的，仿佛杂技演员在台下练功一样，不知摔了多少跟头、流了多少汗。这都是由于丁玲、茹志鹃等对他在处理素材与主题立意等方面提出的严格指导有关。王正寅在这方面耗费的心力比动笔的过程还要多，“常常寝食不安，追求别具匠心、巧妙构思，最大限度地发挥在知觉材料基础上创造出来的新形象的丰富想象力”。他认为，“这样的构思，苦是苦了点，但却是一种享受，文学境界的享受”。

　　围棋界的“收官”，常常会由于四分之一子的差别而使胜者成名、败者蒙羞；小说界的“收官”虽然不像围棋界那么惊心动魄，但也关系到对一个小说家的评价问题，是含糊不得的。应该承认，王正寅的“收官作”是很漂亮的，用他自己的话说是：“独步一时。”而用他书房中挂的一幅散咏来评价就是：“趁未彻悟学知了，流响疏桐高枝俏。”